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路阳《刺杀小说家》：信念与相信信念

原标题：路阳《刺杀小说家》：信念与相信信念

路阳用两部“绣春刀”为观众创造出一个风格独特的武侠世界，被很多影迷冠以“绣春刀美学”之称。此后他却离开了“安全岛”，去探索了一部格局更为宏大的作品。

路阳导演的新作《刺杀小说家》自启动以来就备受关注，如今终于杨东根要在2021年大年初一与观众见面了。影片改编自双雪涛的同名短篇小说，讲述了金培达一个现实与小说两个世界相互关联影响的奇幻故事。

雷佳音为救女儿勇闯异世界开战

拍这部电影路阳的压力有多大？最近，路阳发色变化的对比图，被很多业内同行转发。拍摄电影的两年半时间里，他的头发从乌黑到白了大半。路阳坦言，这部电影比较熬人，有很大一部分原因是此次拍摄的特效技术是之前未在国内用过的，从无到有的探索，太艰难。此前《流浪地球》的导演郭帆就说，《刺杀小说家》拍摄结束后，很多电影后从而使得3DPRT可用来打印高精度复杂3维结构续拍摄都在用这套技术，包括去年的《金刚川》。总有一些新技术，需要有人先来尝试，路阳就做了探路人。

这是一次绝对巅峰级的挑战，为了打造一个充满质感和奇幻感的东方异世界，剧组在17万平方米的面积里搭了20多个景，不仅第一次大规模使用了虚拟拍摄技术，更是首次将虚拟拍摄、动作捕捉、实拍、CG等多项技术整合在一起，为国产电影建立了一套全新的工业化制作流程。

《刺杀小说家》5年投入熬白路阳头发，但他始终充满干劲儿

诚然特效技术能让一部电影震撼人心，但却不足以打动人心。《刺杀小说家》之所以打动人心，则是因为它的精神内核——信念与相信信念。2016年3月，华策的制片人万娟找到路阳，当面给他看了这篇出版于三年前的小说。小说很短，只有三万字，八个章节，看完之后路阳没有任何考虑，当场就说“我要把它拍出来”。

彼时，《绣春刀》系列电影第二部《绣春刀：修罗战场》正处于最后的筹备阶段，路阳正处于一个创作的自我质疑阶段，“在创作中，我们每个人都会遇到很多的否定，有的是来自于外部的，有的是自我否定。所有人都说这个事情你干不了，或者它没有价值，你是不是还能够确信最开始的冲动？你是不是还能相信你做出的选择？你是不是还能够顶住压力和困难，坚持把这条路走下去？”

《刺杀小说家》杨幂感慨路阳是“头上写着奥利给的那种少年”

双雪涛在《刺杀小说家》中描写了一个在困境中的人，一个不顾一切的人，他愿意去做任何事情，愿意去相信疯狂的、概率很低的念头，只为了抓住每一个有可能让丢失的女儿回家的希望。这个故事很纯粹也很动人，瞬间击中了当时的路阳——他在故事里看到了自己——作为一个创作者，在最困难的时候积蓄了很多的力量，等待着爆发的一刻。

对话路阳

Q 小说是一个章节现实、一个章节小说内容这样交叉进行的，拍成电影要怎么样做到不割裂呢？

A 这部小说确实不同于以往的双世界概念，以前很多这种两个世界或者多重世界的概念里面，主人公是在不同的世界里面来回穿梭的。

但在这个故事里面，真的是两条叙事线平行推进，两个世界的人物有一种映像的感觉，他们之间有能量的互相纠缠，有命运的纠葛，但是人物却并没有从这个世界到那个世界，类似于两套人物互相映射，有点儿像是分身的感觉，在同时推进冒险。这让我觉得非常新鲜，很像是东方人对很多东西的认知——貌似无关，却又有一些联系，又在相互影响。

《刺杀小说家》两个世界反抗命运的少年董子健

Q 就像蝴蝶效应。

A 是的，这让我觉得很奇妙，它产生了某种关于可能性的概念，就是凡事没有绝对。两个世界的架构最后都会落到关于信念的主题上面——你是否相信我们的现实受到某个远方的世界的影响？在那个世界里面有另外一仓本裕基个人跟我息息相关。

我是觉得我不能否认那种可能性，哪怕可能性极低，可能是在小数点以后好几十位，但它依然不是0。在双雪涛的小说里面，我们可以看到他作为创作者的那种相信，他相信文学，就好像我相信电影，画家相信绘画，诗人相信诗歌一样，我们相信这些东西，因为这些东西改变了我们，我们也希望通过我们去做这样的事情，去给更多的人以力量。

《刺杀小说家》片场佟丽娅与导演路阳

Q 电影制作周期五年，据说搭建了20多个摄影棚。这次在特效方面都有哪些突破呢？

A 确切说是16个摄影棚，有一些棚是重复搭景，原来的景拆完之后再重新搭，所以其实是20多个搭景。

在这部电影里面我们用到了动作捕捉、面部捕捉、虚拟拍摄，还有虚实结合拍摄等技术手段，这是第一次在一个完全由中国电影人组成的团队里面，完整地应用这么多特效流程来拍摄一部电影，这是我们很骄傲的地方，因为我们没有依靠任何外国的团队，所有团队成员全部都是中国人。

昨天我请一个朋友私下里来看这部电影，看完之后他问我这里面有多少特效是由国外团队完成的？我说全部都是中国人做的。他非常惊诧地说，我们自己可以做到这个程度了吗？当然他同时也十分自豪。

不可否认，我们跟好莱坞还存在一定程度技术上的差距和经验上的差距，但是我们在追赶，我们也一直都在期待着中国电影越来越好，越来越强大，不光是技术上的强大，也包括内容上和表达上的强大。我们要走的路还很长，但是我们得先走起来。

《刺杀小说家》幕后黑手于和伟

Q《绣春刀》的动作设计非常著名，这次在《刺杀小说家》中动作戏方面有哪些突破呢？

A 我希望在每一次的电影里面都给观众看到新的东西，在动作戏上也是一样，《绣春刀》是一部现实主义基调的古代动作片，那么这次宜城这个故事的环境、讲述方式以及矛盾冲突双方都不像是《绣春刀》中那样了，所以整个动作方式也会随之不一样，我们一定要引入更多的新东西，去呈现一些我们想象之外的动作场面。

所以这次确实给动捕导演为难得够呛，但是我们也找到了最终适合的方式——非常让人感到新鲜，又非常畅快淋漓的动作场面。

Q 你开始的作品比如《盲人电影院》很文艺片，《绣春刀》用你自己之前的话说“做了一部B级古装片”，这次《刺杀小说家》这是奇幻题材。在选择拍摄故事的同时，什么是你力求改变，选择不同题材尝试的要素？

A 类似于心里面有一个念头很清上月楚地告诉我要拍什么，我希望我拍的每一部电影都是我发自内心想要去把它讲出来的，其实不在乎它是什么类型或者它的体量大小，这主要指的是供给用仪表及其他通用仪器我觉得重要的是每次都要去尽全力，不留任何后手，没有保留地去拍电影。

观众的感受固然重要，但对于我们自己来说，我们想要发现更多的东西——我们能到什么地方去？我的能力到底能达到哪里？类似于我们一帮人坐在船上在大海上航行，发现了一片景色优美的小岛，探索一番之后，我们想去看看新的东西，还没有人开拓过的小岛，但新的地方在哪儿也不知道，于是继续航行不断去寻找。

我觉得电影跟航海有很接近的地方，都是具有探索精神和冒险精神的，留在一个地方难免会安逸，可能会背离我们最开始想要拍电影的初衷。

《刺杀小说家》导演路阳永远冲在第一线忙碌，与王圣迪交谈

Q 什么又会是你坚持不会变的东西呢？

A 对电影的敬畏和对电影的相信。

Q《刺杀小说家》中会有猫出镜吗？

A 这次没有猫，但是有类似猫的性格的角色。郭京飞饰演的角色身上有很多猫的特质，其实在写这个角色的时候，我自己没有意识到，但是在电影拍摄过程中，我渐渐觉得他好像就是一只黑猫，可能在电影里面我总是需要这样一个角色。

《刺杀小说家》郭京飞表示“最大的收获，就是认识了导演”

“人是要有信念，是不能够放弃信念的。无论是创作还是生活本身，所谓否极泰来，就是只要你坚持相信，美好的东西就一定会实现。”

文 康荦

韩哈哈 王雪茵（实习）

资料图片 《刺杀小说家》片方

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